ХАМАТОВА - ВОРОВКА НА ДОВЕРИИ :: IMHOclub - Территория особых мнений

16.12.2023

Известный Автор

Золотое перо

ХАМАТОВА - ВОРОВКА НА ДОВЕРИИ

Cтрана Глухих 2.3 – первая плохая постановка Херманиса на моей памяти.

Участники дискуссии:

12

13
Последняя реплика:

больше месяца назад

Леонид Соколов, Александр Кузьмин, Борис Бахов, Марк Козыренко, Леонид Радченко, Vladimir Kirsh, Борис Мельников, Иван Киплинг, Михаил Яковлевич Кривицкий, Roman Romanovs, Victoria Dorais, Юрий Иванович Кутырев

ХАМАТОВА — ВОРОВКА НА ДОВЕРИИ!

Cтрана Глухих 2.3 – первая плохая постановка Херманиса на моей памяти. Каждый его спектакль – праздник души. Можно быть не согласным с сюжетом, спорить со сценарием, даже возражать актерам, но спектакли всегда гениальны. И этого у Алвиса Херманиса не отнять. Как не отнять таланта его “карманных” актеров, на которых он всегда далает ставку – Аболиньша, Даудзиньша и Кейшса.

Однако со "Страной Глухих" что-то пошло не так. Точнее, пошло не так все. С первых минут возникает скользкое чувство, что финансирование дали на наличие в ней Чулпан Хаматовой, говорящей по-латышски. И с первым пунктом вышел полный провал.

Отсутствие мимики и неспособность сыграть – главные “дарования” экс-российской звезды. С этим я сталкивалась миллион раз. Влюбившись в ее оленьи глаза в Тодоровской “Стране Глухих”, я разочаровалась уже на “Сильвии” и не перестала разочаровываться дальше.

Ни ее моноспектакли, ни репертуарные, ни антепризные роли не оставляли ничего, кроме послевкусия разочарования. В этом смысле сегодня Хаматова не подвела — снова сыграла плохо. У нее была единственная роль, которую она отрабатывала на “отлично” – быть придворным лицом благотворительного фонда. Но и с ней она не справилась.

По-хорошему, Чулпан пора признать: она не годна для сцены, как актриса и уже утратила интерес как сбежавшая из зоосада диковинная обезьянка – ее моноспектали в JRT больше не продаются на ура. Не очевидный ли намек?

Ей пора найти себя в чем угодно, только не в службе Мельпомене. Она может выращивать петунии, быть голосом оппозиции, позиции, коалиции, полиции, провинции — чего угодно, заниматься общественной деятельностью, убирать снег, копать пруд — только не оскорблять сцену латвийских театров.

Ее попытка отыграть себя 20-летнюю в образе Риты – выглядит жалко и некрасиво.

Первый ряд. Предельно четко видно всё. В самой Чулпан нет ни витальности, ни сексуальности. И в конечном итоге, с перемазанным помадой ртом, по сцене мечется уставшая женщина в годах с вечно печальным взглядом и дрожащей слезинкой в уголке покрасневших от потуг глаз. Смотреть на это неприятно, хочется кринуть: “Не верю!” и остановить это безумие. Или хотя бы спеть что-то из Лаэртского. “Детства моего чистые глазенки” вполне бы подошла как саундтрек.

С первой минуты первого акта Чулпан, (разумеется, с покрасневшими глазами и дрожащей в них слезинкой), сообщает, что полтора года была немой и вдруг снова обрела голос. Это изумляет, удивляет и фраппирует. Уж кто-то, а Хаматова была одной из самых болтливых приехавших. Поэтому снова, извините, тянет враньем. Поэтому “Не верю!”.

По сути, весь спектакль – перевод на латышский старого фильма. Последний эпизодически транслируется на экране и герои спектакля занимаются синхронным переводом. Но ладно.

Критиковать форму я точно не буду. Если мэтр решил, что так надо, значит, так надо.

Но восхищаться тем, что Хаматова выучила текст на латышском языке, извините, не буду.

Разумеется, это яркий пример удальца-молодца, который за год освоил. А не как эти все, за тридцать лет не удосужились. Но хочу отметить, что она выучила не язык, а текст пьесы. Ее знаний своей роли не хватит на житейский разговор. Как не хватит их и Хетфилду, несмотря на то, что “Металлика” в каждой стране поет одну песню на языке страны. Как не хватит Галкину, который выпучив глаза, издевается над композициями Прата Ветра. Это просто профессия и навык. Ничего личного.

Кроме того, Хаматова так зациклена на вспоминании текста, что забывает и о своей роли, и о зрителях, и о чаяниях режиссера. Она настолько плоха, что даже Аболиньш в образе “Свиньи” не вытягивает эту катастрофу. Вытягивает ее только один-единственный человек.

Кристина Крузе в роли Яи – великолепна от кончиков пальцев до макушки. За ней следили завороженно, очарованно, окалдованно. Она вывозила этот фейловый проект и делала его съестным. Она не играла – жила и дышала своей ролью, сценой, образом.

Особенность Херманисовских героев – не играть, а проживать. Им не надо кричать, махать руками, биться в конвульсиях, ломать мебель, чтобы показать эмоцию. У них бесценное и уникальное мастерство донести до зрители миллиметры и полутона настроения максимально натурально. И тут они легко и непринужденно задвигают Хаматову даже не на галерку, а выталкивают ее вообще за пределы театральных стен.

С другой стороны, Херманис – гений. И он может себе позволить слабость. Кто-то заводит собачек, а кто-то — воровку на доверии.

Источник